再如，斯人少1上用舞蹈将昆曲、秦腔、评剧、川剧、河北梆子、京剧串联起来的戏曲节目《惊·鸿》。

这些新戏与传统戏曲的演出形态截然不同，口去年轻人之所以愿意“入坑”，在于这些创新形式切中了他们的审美需求。

与传统戏曲表演囿于剧场空间不同，年减女父《新龙门客栈》大胆创新，年减女父尝试在短视频平台上全程直播，吸引了近千万人次观看，近4000名观众发布了超过万条评论。

而主创也早早开通了社交媒体账号，母推与观众、网友热情互动。

据数据统计，经济《新龙门客栈》的非传统越剧观众占到了70%，基本都是年轻人。

年轻观众的“在场”换来了戏曲的“在线”，刺激措施他们成了越剧的“自来水”，弹幕、玩梗、二创视频……玩得不亦乐乎。